他的工作从写剧本，变成了配合拍摄，每天还是两块钱补贴。
北影厂会选定一位导演，导演再选演员，再前期准备，时间长着呢。因为不用赶进度，没有资方压力，也没有狗屁倒灶的流量，一切以拍出好作品为核心。
最简单的，比如演个农民，演员必须去农村体验生活；演个工人，演员必须下工厂；演个渔民，演员必须去海上漂着，体验打鱼是什么滋味
没人会把这些当成荣耀来说，是无比正常的事情。
后世的一些好演员还坚持着这种传统，偶像派就不行了，人家演的都是霸总、娇妻，这玩意还用体验
除非演个穷人，给我们体验体验，然后我们就看到了“在上海月入三千，租黄浦江边的房子，天天吃汤达人”的穷人。
说回来，这年头演员是没有片酬的。
演员隶属各个文艺单位，每月拿工资，拍戏是分内工作，往大了说叫国家任务，怎么可能有片酬但每天也有补贴，大概是5毛1块。
刘晓庆、潘虹、唐国强甭管多大的腕，就这個价。
不过80年代就有酬劳了。
与之相比，甚至在整个电影行业，编剧是绝对的高薪阶层，有多高三四层楼那么高
比如50年代的时候，国家规定歌曲的词曲作者按首算，每首拿10一20元，像传唱大江南北的十五的月亮，作者就拿了15块钱，后来还打官司来着。
诗歌，每20行算1000字，每千字10一20元。
所以
你知道
为什么诗人写的诗
都是
一行行的了。
类似白嫖的还有古龙，他稿费也是按行算的，所以就有了这种文风
夜
寒夜
一盏孤灯如豆。
小说、曲艺类的稿酬也差不多，唯独电影剧本例外，当时标准是每部3000一8000元，天价
到了60年代，有所降低，但也是常人无法想象。
长故事片的剧本，每部2000－6000元，短故事片1000－3000元。导演的酬劳，长故事片500－1500元，短故事片300－700元。
最有意思的是音乐，你单独写一首歌，就给你十几块钱。
但你如果给电影配乐，或者写歌，作曲能拿300－800元，作词能拿50－100元。
可以说，只要跟电影搭上边，那就是妥妥的高薪阶层。
国家对电影也是一直重视，教员都亲自批判过武训传，究其原因，无外乎它还有另一项职能意识形态的宣传工具
“咚咚咚”
江淮延敲开了厂长办公室的门，递过一份申请报告，道“这是庐山恋剧本稿酬的意见，我们文学部一致同意。”
“我看看”
汪洋拿起文件一瞧，笑道“可以，不高不低，还能鼓励年轻人。”
“那就准了”
“准了，你去找财务对接。”
江淮延应了声，又道“您打算让谁来拍庐山恋”
“哎呀，这个不好说”
汪洋正发愁，道“你们给它定位是风景抒情片，这个类型以前没有，也没人有经验。找老导演，我怕拍的太严肃，它基调还是青春活泼的。”
“对对，我们也是这个意思，俊男靓女，秀丽风光，美好的爱情和浓烈的爱国主义交相辉映。”