作为北电正统出身的科班导演，他受到欧洲电影节青睐的原因其实并不是电影拍的有多好，而是他在欧洲一直“歌颂苦难”。
这也是第六代导演的通病了，他们似乎掌握到了“财富密码”，那就是将镜头对准华夏七八十年穷苦地区的爱情与苦难。
越苦越好，越悲情越好，最好是主角又穷又残疾，家庭朋友要多坏有多坏，反正怎么惨怎么来。
只要拍这样的电影，那欧洲电影节就会给奖项
王全安就是典型的跪在这一套体系下的华夏第六代导演。
当年他出道的个人首部电影月蚀，还是一部风格纯粹的艺术影片，只是将镜头聚焦在了内心情感世界。
但从这部电影之后，王全安的路子就开始不对劲了。
他的第二部剧情电影惊蛰，讲述的是一个农村女子经历过生活和爱情的双重挫折后，对未来仍抱有幻想的故事，听听，听起来多美好啊。
但实际上这部电影就是走苦难路线的，怎么苦难怎么来，女主角二妹的家里人强迫他嫁给愿替家里还钱的男主角，结果她不愿意跑了，到了县城里又遇到了同时劈腿好几个男人的渣男。
然后她又对县城失望，回到农村嫁给了那个男主角，结果婚后繁重的劳动、枯燥的生活和酗酒的丈夫各种苦难来袭，儿子也重病缠身。
总之就是整个人生都是悲惨绝望的，然后电影中大量渲染西部农村的落后、封建、农村人的坏、没有上进心，性格扭曲等“特点”。
而这部电影对外宣传的说法是，这是一部聚焦华夏农村题材的女性电影，由一群来自世界各国的工作者，自愿追随王全安深入到华夏内地最偏僻贫穷的北部农村，克服了很多困难拍摄完成的。
瞧瞧，这说法多好，不知道的还得给这些充满“大爱”的外国工作者磕一个呢。
然而，这部电影是在2004年拍摄的。
不知道的还以为是1984年呢
从惊蛰之后，王全安就找到“荣誉密码”了，又拍了一部讲述穷苦蒙古族妇女图雅迫于生活的艰辛，带着残疾的前任丈夫巴特尔一起征婚的电影图雅的婚事。
这部电影一举获得了第57届柏林国际电影节最佳影片金熊奖
之后他再拍摄的几部电影，都是与华夏底层女性的悲惨、困苦爱情故事有关，包括令他真正在华夏内地出名的白鹿原电影，根子里也还是在讲社会压迫的那一套东西。
拍一部两部，吴渊可以理解，毕竟玩艺术的导演嘛，都爱这个题材。
但从出道开始，就一直拍这个题材，那就真配不上“金熊”这个级别的导演了。
国内真正优秀的，能拿欧洲三大的导演，不管是张一谋还是陈凯戈又或者王家卫之流，谁不是不断尝试新题材啊
只抓着这穷苦人民的悲惨爱情一个劲拍的王全安，真论艺术水平，绝对是比这些真正的大导演差远了的，哪怕在和他同代的第六代导演里，也算不上优秀。
王晓帅也不只拍爱情啊
这次王全安带来的恐龙蛋，还是一部文艺爱情片，只是故事背景放在了蒙古国，讲述的是一个35岁的蒙古妇女和18岁警察在大草原上被欲望控制后发生的爱情故事。
嗯，毫无任何突破。
看在王全安是他直系师哥的份上，吴渊在后场还是与他简单打了个招呼的，但并没有任何与王全安深入聊聊，加深关系的想法。
没办法，实在是对这位师哥喜欢不上来。
但凡他能在电影领