但从出道开始，就一直拍这个题材，那就真配不上“金熊”这个级别的导演了。
国内真正优秀的，能拿欧洲三大的导演，不管是张一谋还是陈凯戈又或者王家卫之流，谁不是不断尝试新题材啊
只抓着这穷苦人民的悲惨爱情一个劲拍的王全安，真论艺术水平，绝对是比这些真正的大导演差远了的，哪怕在和他同代的第六代导演里，也算不上优秀。
王晓帅也不只拍爱情啊
这次王全安带来的恐龙蛋，还是一部文艺爱情片，只是故事背景放在了蒙古国，讲述的是一个35岁的蒙古妇女和18岁警察在大草原上被欲望控制后发生的爱情故事。
嗯，毫无任何突破。
看在王全安是他直系师哥的份上，吴渊在后场还是与他简单打了个招呼的，但并没有任何与王全安深入聊聊，加深关系的想法。
没办法，实在是对这位师哥喜欢不上来。
但凡他能在电影领域多做点尝试和突破，吴渊也能无视他的出轨丑闻，与他好好聊聊电影艺术。
可只会拍爱情苦难的王全安，实在是和吴渊没什么共同话题。
不只是他，张一谋也和王全安没啥共同话题，毕竟张一谋也好久不拍这种类型的电影了，甚至都不怎么看了。
在简单打过招呼后，吴渊和张一谋就带着蔡文姬剧组离开了开幕式后场，去拜访起了本届电影节主席科斯里克先生。
前段时间第91届奥斯卡最终提名名单公布后，大众不再讨论影片的高下，而是讽刺奥斯卡艺术性的缺失，让女性主义、gbt等主题更深入，全面的渗透电影创作。
柏林电影节同样无法免俗，创立于1951年的柏林国际电影节，一度因为极为看重严肃的政治和社会现实题材而显得有些另类。
早前电影节主席科斯里克就曾强调，“今年电影节在选片上依旧延续了这一传统，既有聚焦社会民生、宗教信仰的影片，也有涉及妇女人权、难民话题的内容。”
可从题材上看，蔡文姬无疑是并没有非常强烈的，当今国际电影界普遍关注的“政治、民权”问题，想要突出重围，评委会成员，尤其是评委会主席的评价显得尤为重要。
以去年戛纳电影节为例，韩国电影燃烧一鸣惊人，拿下场刊史上最高评分，却因为评委会主席是凯特布兰切特，尤为关注女性平权的问题，于是更加青睐对女性友好的小偷家族，燃烧惨谈收场，颗粒无收。
蔡文姬想要避免这一尴尬情况，就必须得和评委会打好关系啊本章完
在电影节开幕式的后场，吴渊见到了征战主竞赛单元的最后一个华夏剧组，也就是王全安率领的恐龙蛋剧组。
王全安和王晓帅属于内地第六代导演的佼佼者，因为一贯只拍晦涩的文艺片，并不被广大观众熟识，却是国际上的拿奖专业户，他们与柏林电影节更是颇有渊源。
王全安完全可以说是柏林的“亲儿子”。
图雅的婚事获得第50届柏林电影节金熊奖。
团圆获得第60届柏林电影节最佳编剧银熊奖，同时提名当届的金熊奖。
白鹿原提名第62届柏林电影节金熊奖。
这次恐龙蛋是他时隔7年的新作，也是他自婚内出轨当瓢虫的丑闻后的复出，能否获奖对他来说意义重大。
不过，吴渊却不太看得上他。
婚内出轨什么的其实在娱乐圈都不能算是什么出格的事情了，毕竟这个圈子本来就乱的很，吴渊也没兴趣将自己的道德标准按在其他人头上。
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