作家认为人从外表上来看，也许没有区别，但是从内心来看，便如鹿和鲨鱼一样，拥有着难以跨越的壁垒，仿佛动物园里不同笼子里贴着不同物种铭牌的动物。
维尔曼先生还告诉我。
不光巴尔扎克的每一本书是一座动物园，如果跳出书籍和书籍之间的文字壁垒，那么从宏观的角度来看，他全部所写的文字组合在一起，也是一座宏大的动物园。
巴尔扎克一生所写了91部，塑造了2742个人物，共计一千一百万字。它们彼此独立又互有联系，合成一体，便构成了巴尔扎克笔下的全部文字世界，被冠以人间喜剧的名称。
他笔下的每一个人物，每一个路人，都是自己故事的主角。
而每一个主角都是动物园里的一只野兽。
当他们出现在自己的章节里时，他们都踌躇满志，雄视四方，风光无限，就像野兽在自己笼子里踱步，在这小小的方寸之间，他们总能所向无敌。当一旦到了别人的故事里，到了别人的视角叙述中，他们就顿时失去了所有的光环。
有的主角在前一部作品里巧舌如簧，野心勃勃，机敏的能使得“恶鬼上当”，但在高老头里，他便瑟缩在一间破旧的公寓里默默的看着窗外巴黎的凄风苦雨，接着狼狈的被人出卖入狱。到了幻灭和交际花盛衰记中，他又在别人的视角中，以神父甚至巴黎秘密警察厅厅长的身份出现。
当文字与文字的界限打破，笼子的栅栏升起，一千一百万字的故事倾泻而出，汇于一起。所有人便从聚光灯下的主角，变成了在风起云涌的巴黎动物园里，艰难生存的普通动物们。
他们不再是枣核里的国王，领地的主宰。
他们都既是猎人，又是猎物。
当巨变的大潮涌来的时候，每个人都在其中平等的挣扎起伏。
脱离了他们熟悉的环境，大家平等的脆弱，平等的狼狈。
长大以后成为了油画杂志的编辑，当我开始尝试撰写艺术评论的时候，有一天，我忽然意识到了一件事。世界是一部人间喜剧，我笔下的每一个名字，都是巴尔扎克故事里的主角。
当艺术家们拿起画笔时，他们就是画布的主宰。
当他们呆在属于自己画室中的时候，他们就是自由意志的国王。
但当他们走出画室，阳光穿透黑夜照在他们的脸上，耳边听见清晨公交车的喇叭声的时候，他们又变回了普通人。
一只普通的野兽。
表现主义大师阿梅代奥莫迪利亚尼是意大利人民的骄傲，1910年，他考入维也纳艺术学院，当时我的祖父的祖父正好在担任维也纳艺术学院的校董。他对莫迪利亚尼的评价是，拥有惊人的才华的同时，也在惊人的挥霍着自己的才华和金钱，这是一个正确的评语。莫迪利亚尼生命中的前三十年在艺术领域取得了惊人的成就，却在生活面前一败涂地，并在36岁的时候，死于酒精和毒品的滥用。
就世俗意义上的成功而言，毕加索也许是古往今来最当的起“功成名就”这样的赞誉的画家。在整个艺术界里，提到毕加索这个名字，大家都会在前面加以杰出的、难以置信的、光辉璀璨的甚至是老奸巨猾的这些的形容词加以修饰。就是这样一个老