不过克洛维斯和江慕凯本人在这次万众瞩目的纽约首映礼上十分低调，这对不久前还在全世界球迷面前秀了恩爱的情侣全程走的都是特殊通道，在红毯上时也只是快速通过，没有和其他红毯来客互动，也没有接受任何一家媒体的采访，电影结束之后就立刻离开了。
如果不是马蒂亚斯高调的、颇为得意地走了一次红毯，很多记者甚至都没什么能写的素材。
很多媒体人猜测，这是男主角本人不想让自己的粉红新闻影响到了电影本身的播放与展出。
但娱乐记者们可不管这些，标题怎么吸引眼球怎么来，差点把电影报道写成了“克洛维斯与华国男演员的恋爱二三事”“法国大亨满意儿子男友，责令其不久成婚”。
当然，正经的电影媒体还是很有操守的。
许多影评人没有纠结在男主角喜欢男的还是女的上，也没有管他的男朋友是不是闻名遐迩的足坛巨星这在娱乐界并不算什么奇闻轶事，影评人们更看重的还是导演亚历克赛维奇在这部电影里的融入的思想与风格，还有江慕凯在电影里的表演。
“我喜欢亚历克赛维奇赋予阿尔法的灰色眼睛，这让一切都变得很有意思，”其中一位热爱小众电影的影评人在自己的文章里这么写道，“我是因为原著去看的电影，原作者在书中并没有过多的描写过阿尔法的面容，可是当kayjiang站在那里，一回头的时候，你就知道哦，就是他了。”
“在写公爵府的小少爷时，作者其实使用了很多美好的词汇，他说小少爷心地善良活泼快乐面容娇嫩如初晨的露珠，甚至还有一张天使的脸。但违和的是，这样美好的少年却有一双无机质的灰色眼睛。我明白亚历克赛维奇是想在同一张脸上集齐这样的矛盾，他的阿尔法需要兼具人性与神性，需要既纯洁又堕落，他没有对神的信仰，但需要有对人间的悲悯，他的眼神要天真如稚子，又要耄耋如老者，他既是这个腐朽制度下的受益人，又是被压迫的受害者，还会是用暴力机器碾碎一切的反抗领袖要以这样的标准来选择演员，其实并不容易，如果不是知道他们之前并不认识，我甚至会怀疑亚历克赛维奇是先见到了kayjiang，再更改的渎神剧本。”
“之所以这么说，是因为kayjiang的阿尔法是独一无二的，这个英俊又奇怪的东方男人赋予了这个复杂的角色一种特殊的味道，在演公爵府的小少爷时，你能清晰地感受到他身上那种无忧无虑的，沃达夫式的快乐，家破人亡后他的挣扎也同样动人当然，这样的挣扎或许非常打动观众，但我个人对这种电影桥段并没有多少新鲜感，还是好莱坞的那种老套路。令我欣赏的是jiang之后在神殿里的爱情戏份，与他在阿尔法成为一名暴君后的表演。”
“面对着神像，他的表情永远是那样冷漠、甚至在淡漠之中透着一丝恨毒，这是摧毁了他以往安宁生活的化身，是他经受过的最残酷的重压的体现亚历克赛维奇真是一个很有趣的人，虽然这个神像救了阿尔法一命，但他依然要让阿尔法恨着祂，而且是压抑的恨着。很多人在观看完电影之后，都喜欢煽情的描写公爵府小少爷是如何死于那场大火之中，但是在阿尔法的心底，那个大声疾呼着神不爱人的小少爷从来就没有死去，他从来都知道是自己拯救了自己，他依然不信神明，他只是在自己的灵魂上套了一层冷漠麻木的躯壳，欺骗着世人。”
“kayjiang的表演带着那种东方人特有的忧郁和挣扎，宿命论与先定论的悲怆似乎是他眼角永恒的主题，他在结尾的迷茫也是人类的迷茫，我们似乎永远也寻不到一个完美社会的终极路径，摆脱不