首先密集造势，从颁奖季开始，为了增加曝光度，制片厂恨不得榨干影片创作团队的每一分钟。导演和主演们在颁奖季都忙成一团，赶场似地参加制片厂安排的各种媒体活动。
颁奖季开始，好莱坞各制片厂都会推出一批“供您参考”的海报，针对旗下作品可能获得的提名，通过精心选择对应的媒体好评，来加强受众的印象。
说白了，这就是平媒版的“求关注”。
为了抬高自己，有些制片厂不惜采取一些过火的举动，结果往往引起争议。
比如今年的醉乡民谣，在纽约时报上打整版，鼓吹自己是“本年度最佳电影”；
而为奴十二年一款“供您参考”的海报上，印着“是时候了”，也被认为在某种程度上绑架评委的道德感。
与此同时，看不见的客人的则耐人寻味的多电影交给电影，电影让政治走开
换在几年以后，他们是肯定不敢用这种口号宣传的，毕竟那会的奥斯卡已经彻底成了表达政治的舞台了
还有直接针对有投票权的学院成员的举动，比如将介绍作品的相关图文资料塞满评委的邮箱，甚至，他们还会在评委们的日常活动场所贴满电影海报
以上这些只能算是最普通的公关策略，基本上每个制片厂都是这么干的。
除此之外，还要抹黑对手，也就是黑公关
华尔街之狼和蓝色茉莉这两部电影几乎可以宣布告别奥斯卡，前者是因为内容，后者则因为导演品行。
肯定是其他制片厂的抹黑
为奴十二年成了其它所有有机会提名电影的公敌，因为太强势了，几乎引领了颁奖季
它的出品公司，福斯探照灯一向具备挑选剧本的眼光，成功推选出平民窟的百万富翁阳光小美女黑天鹅朱诺包括今年的为奴十二年。
早特么让人不爽了
凭什么你那么牛逼
于是，一系列报道出现在报纸还有互联网上。
“无比政治正确的种族片充满了控诉与简化，并且我特别特别不喜欢将暴力的镜头画面直接呈现出来，这是对观众的一种不尊重乃至是侮辱”
“蹩脚电影之所以充斥着暴力，是因为导演没有能力借助朴素而节制的手法表达强烈的情感，如果这样的电影能拿最佳导演和最佳影片，评委们简直瞎了眼”
“典型的主旋律电影，视觉冲击与情感体验上做得尤其好，比二流货色白宫管家不知道优秀多少，但整体上缺乏个性，更像一部为颁奖季订制的电影，而不是导演的个人作品。”
类似的评论以及语调在金球奖结束之后，充斥整个网络。
尤其他的导演史蒂夫麦奎因是一位黑人，公开宣称如果奥观海出生在一百年前的美帝，他的境遇也会像所罗门诺瑟普一样
原本这样的言论绝对可以给影片加分，可惜奥黑这段时间太忙了，忙着医改、同x恋平法，压根没空关注什么为奴十二年
史蒂夫麦奎因这么说起到的效果很差，被人诟病绑架奥斯卡
反观顾仲宇和弗兰克，完全按照之前制定的冲奖策略，一步步稳扎稳打，从来不会无的放矢。
在接受采访时也表示会接受评委的认可
随着三大工会奖的入手，顾仲宇觉得，这一届的奥斯卡最佳影片还是可以有点悬念的
看不见的客人获得奥斯卡五项提名的消息彻底引爆整个华语娱乐圈
从奥斯卡提名揭晓之后，顾仲宇、陈思成等人的名字频繁见诸报端，一堆门户网站想着独家采访他们，可惜没戏，因