凯子哥是什么人，典型的八十年代知识分子。他的知识结构反思历史或许有效，但想迎合观众就会很拧巴。他一直致力于探索的问题，在八九十年代是知识界的主流问题，但放到现在却是没有人关心的问题。
他和老谋子完全不一样，老谋子对场景的美有惊人的造型把控力，这让他即使拿到一个很烂的剧本，也能拍出不俗的气势。像影这样单薄的故事，他也可以拍出中国山水画般的风韵，照样能拿不错的票房成绩。
就算是最烂的长城，里面的色彩设计也是可圈可点的。
但凯子哥就不行，一旦与社会脱节，他的作品就完全对不上观众的胃口。比如他在妖猫传中对大唐盛世的还原，在观众看来就很中二。制片人徐枫说过，凯子哥是很不会挑剧本的人，他对世界、对时代的基本判断是有问题的。
最惨的就是无极，一个知识分子型的导演面对刚刚崛起的互联网文化，几乎毫无招架之力。从此之后凯子哥就被一个馒头引发的血案定格成了只有一部好作品的垃圾导演。
而且，一个导演的巅峰也就二十年，他的第一部作品黄土地是1984年的作品，而荆轲刺秦王是1998年的作品，巅峰期也有15年，也算及格线了。
两个大人聊天，阿瑟一个小屁孩自然是没耐心听的，心心念念的都是藏在包里的s游戏机，刚好现在凶巴巴的老爸也不在，他就和老妈说自己呆着好无聊，想要出去转转。
“不准跑太远，等会晚宴结束了，就在门口乖乖等我。”
“知道了，老拿我当小孩子。”
陈虹都猜到儿子肯定是跑去打游戏机了，可凯子哥平日里在家就和个封建皇帝一样说一不二的，儿子被管的太难受，偶尔让他去放松一下也没什么不好的。
“我刚刚看你和李按聊了挺长时间，是打算合作新电影吗”
“没有，只是随便说了几句，把他儿子介绍我们认识一下而已。”
“要是能和李按合作也不错。”陈虹叹了口气，“去年李按又拿了一次奥斯卡最佳导演，电影是越拍越好了，我们家老陈，现在却经常被人指责说江郎才尽。”
“李按当导演比老陈晚了快十年，现在却后来居上，他嘴上不说，心里面那个羡慕之情我都能感受到，两个人差距怎么现在就变这么大了”
“人生经历不一样，李按穷过，而且穷得很彻底，而陈导不但没穷过，还富得不彻底。”
陈虹头一次听到有这种说法“怎么说”
“对于任何形式的创作者来说，“穷“都是人生中特别重要的一环，穷得越早，越彻底，越深刻，时间越久，后面的路就能走得越长，导演，演员，作家，画家，音乐家，都是一样。”
李按在他的自传书籍十年一觉电影梦曾说“恐惧鞭策我不断地求改进，因为没有比恐惧更强烈的感受了。能够持续不断地尝试，动力就在于不安全感。一旦有安全感，做成了惯性，我就会心生恐惧，怕被定型，怕江郎才尽，怕东西陈腐，怕被人摸清路数而遭淘汰。
所以李按能一直用真诚，深情，细腻的平民视角看待世界，而凯子哥从来是雄心勃勃，自以为是，周围又都是吹捧他的小人，他早就迷失在无休止的吹捧和甜言蜜语中了。
“恕我直言，成名太早，又没穷苦过的陈导，现在身上缺少那种对人性的洞察、对世界的敏感还有对弱者的悲怜”
也不知道凯子哥被顾仲宇当着他老婆的面一通数落以后，现在有没有在狂打喷嚏
作为妻子，陈虹自然不喜欢听到别人讲他老公的坏话，可她觉得，这些从顾仲宇的嘴里说出来，就是那样的让人信服，他当