给边浪印象最深的，那就云蓬哥的杜甫三章了，那歌说到底曲子也很简单，但出色的编曲和云蓬歌那种低沉如呼吸一般唱法，就造就了这首歌在此类歌中的地位。
比起燕池，云蓬哥的这首在边浪看来更适合拿出来，和周坤一起探一下古风民谣的创作路子。
因为虽是一首歌，但三首诗三个段落，三种不同的演绎方式，基本上是把念唱、人声、效果器、和声、乐器这些各方面的编排都用到极致。
全曲以云蓬哥的朗诵作为开篇，再加入吉他伴奏，伴着旋律的起伏，更多的民族乐器逐渐加入进来，朗诵变为引吭高歌，曲子的肢体开始丰厚起来，气氛不断升温。
在吉他演奏上虽没有晦涩的和声连接和复杂的演奏技巧，还是能感受到云蓬哥对吉他有着深入和独立的理解，在演绎时能对吉他的音色以及氛围的营造、情绪的转化方面掌控自如。
让人听完之后就明白青春繁花来得那么绚烂，哪晓得盛极而衰的下坡路，真是要苦苦捱住，不然跌滚下去，正正无边落木萧萧下。
都以为白日放歌须纵酒，却还有潦倒新停浊酒杯。
想到这，边浪把周坤手中的吉他接了过来，左手摁了一个e和弦，然后对周坤道“其实吧，还是要在编曲上找些突破吧，老是a段b段弹分解，c段扫扫弦，这种吉他编曲就真是没什新意了。”
然后就见边浪用轮指扫了一下之后直接开唱道“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳”
扫弦之后的留白，把人声效果放大到了极致，在这郊外的小院中，给听者一种苍凉旷古的美感。
这一嗓子直接把厨房里正在庖厨的一众人全都给吸引了出来。
掌勺的龚骞离不开灶台，便只能从窗子那探出头来，稍微远离一点厨房中的噪声，好欣赏边浪的这一曲新作。
闻官军收河南河北作为杜甫生平第一快诗，名气不可谓不大，就在周坤等着“却看妻子愁何在”会被边浪吟唱出什么样的意境时，哪知道居然听到了一句并不是原诗词的“却问老婆子孩子你们的愁哪儿去了”
这句一出，不只是周坤了，几乎是全场的人都在纳闷一个问题“这，这是什么玩意”
只有对文字和段子相当敏感的龚骞在心里笑道“这句改得有意思啊”
龚骞觉得边浪是在试图理解并复述杜甫当时的心情“伱看杜甫多么高兴，根本不能排版押韵作诗，反而一句粗俗的老婆子孩子出来当真是太妙了。”
他觉得就按照边浪这个思路，他能写一段很生动的新段子出来。
就在他期待，边浪对后面一句要怎么改编的时候，就听边浪继续道“漫卷诗书喜欲狂”
在小院这种开阔的声场之下，边浪这的吟唱自然达不到原地球云蓬哥那种自带混响的效果。
但对于打开了新思路的周坤来说，此刻他的心情就真是“漫卷诗书喜欲狂”
等边浪又扫了一下吉他，以同样的方式再唱了一遍这一段之后，之前还没回过神来的几个人，就开始明白了这种留白的妙处。
周坤尤其那个体会这一点，以往那种满弹的民谣编曲，已经让大家出现审美疲劳了。但这也就要求演唱者的音色和唱功，以及对诗词的理解又要更上一个台阶。
尤其是第一句，边浪真是唱出来了一种“日出东方，天地堂皇”的感觉。
随后只见边浪又换了一个e和弦，收放自如的扫弦间继续唱道“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，直下襄阳向洛阳”
这首歌的原版中可不止有吉他这一件