见滚石几人又回来了，导演心里才算是有谱了。
但边浪和大勇在调音师那边就随便问了几句，然后边浪折返回来就和导演道“导演，我们决定换歌，我们回酒店掐一下时间然后给你答复。彩排的话就不必了，到时候您帮我们把时间给掐够就行。”
“换歌这能行么”导演听到这就不假思索的问了出来。
“导儿，您就放心吧，几万人的红场我们都磕下来了，这千把人的小场面”黄凯上前和导演聊着，掏出烟就给人递了过去。
想了想滚石以往的战绩，导演还是点头答应了下来“那行，我们确定个收口时间，到时候为就等着各位老师的回复了。”
“行，导演您忙，我们就先回去了”
看着滚石几人离开的身影，导演心里是既期待又忐忑。期待是期待滚石会拿出什么样的作品来，忐忑那就是怕边浪闹幺蛾子。毕竟，之前得罪了边浪的人都没有落着什么好下场，这虽然主要责任不在他们，但他很清楚假唱那个方案给出去的时候，就已经是很不尊重乐队了。
想到这，他赶紧去找主持人，他要把事情给主持人说清楚，以防真的出什么幺蛾子的时候，主持人也能帮着救一场什么的。
但主持人一听滚石要换歌，心里哪还有什么公事，都在想滚石会不会又出新歌
回酒店的路上，边浪就在想要唱什么。自己乐队的他倒是已经想好了，但是和刘遥一起合作演出的他就一直都在举棋不定。
按刘遥的演唱风格，肯定是汪半壁的歌最合适，但是他们刚才和音响师沟通了一下，现场音响低音单元和高音单元组合之间的相位干扰阻隔处理得很差，由于人声话筒频率又是中频，所以唱出来的歌低音没张力，而高音听着就炸耳朵。
这个炸耳朵不是摇滚现场那种炸，而是让人觉得难受的那种炸。
举个不恰当的例子，就像那种不恰当的飙高音，不仅不会让你觉得好听，而是觉得烦躁。
而汪半壁的歌，本身就好是布鲁斯的根，改不插电倒是很容易。在原地球，汪半壁可开过不插电专场，边浪还听过他在春城的牛红不插电专场。
但是，汪半壁那些作品的副歌基本上都是4组高音起，降调不好听，原调的话就算不爆音响，那也是车祸现场，所以
想到这，边就决定先把乐队这边的给安排了“勇哥，有次莪录视频那歌你还记得吧”
听到这，大勇回忆了一下，然后有些不确定的问道“就是那有点雷鬼风格的”
“对，就那个，你觉得行么”
大勇回想了一下，然后肯定的说道“那太行了，就是那不是就没黄凯什么事了么”
黄凯一听就急了“唉唉唉，这可不行啊，给我把吉他，为还是能跟着扫节奏的。大勇，你这不挑事么”
见两人又要掐，边浪直接开口道“凯子哥，无品的木贝斯你会用不”
听到这黄凯就知道边浪的意思了“会啊，这怎么能不会。就是这玩意太冷门了，没带着啊。要现找怕是也难”
“你会就行，找乐器的事情交给我。明天一早就找人给你送过来。”
木贝斯这乐器是和其他乐器不同，其他乐器大都是先有了原始的乐器，然后正向的去开发带电款。但就这木贝斯是反着来的，一开始的贝斯就是在融合了电吉他和低音提琴的基础上创造出来的电声乐器。
而木贝司的出现，是属于电贝司的一种逆电声化的发展路径
两者在音色上的区别就是木贝斯声音更原始适合演奏不插电的现场以及爵士乐，电贝斯相对音色更广，适合玩