喜欢玩意象的导演不少，王重的优点是他玩得够极致，中国古代传统文化里那些元素，被他在电影里进行新的排列组合，在电影中给人一种从未有过的感受。
就像三山这部电影，整个电影的基调就写着大大的“灵异”二字，而每一个段落的字里行间又都露出了“借古讽今”的意味。
想藏着些什么，但又藏得太露骨，其实就是不会藏。
这是路易得吕克对王重电影一向的评价，在三山这部电影中，仍然还是让他有这样的感受。
当然，这部电影的技法更成熟了，而且相比较于王重之前那些更加晦涩难懂的电影，三山至少是一个普通观众也会被带进去的故事，不会让人看得昏昏欲睡。
路易得吕克本来都已经差不多在心中有了一个对三山的评价，直到山庙突然出现的那一幕。
从那一声仿佛女鬼呜咽的啸叫开始，仿佛天灵盖都被人吹了口风似的。
路易得吕克稍微松懈了一点的心神又振作了起来。
对影评人来说，他们当然也会关注演员的表演演员的表演是一部电影最重要的表达载体。但是，对路易得吕克这样的影评人来说，他其实更看重导演的章法和态度，而不是演员。他也没有想到，会突然被这个中间出场的人物给吸引住。
王重其实不是一个会拍演员的导演。他的电影风格也决定了演员在他的电影里，很难有杰出的表演。因为他电影中的人物，会被电影本身的那种氛围所覆盖，就像三山里的这三个年轻人，他们演得当然也不错，但却很流于表面，或者说，人物本身就是表面的，电影就没有试图去挖掘过这些人物的复杂面，全都是被故事和环境推着走，像个木偶。
电影里出场的这个算命先生，却跟这三个主角有着质的区别。
也许很多普通观众只能够感觉到这个人物一出场，就有些不一样，到底哪里不一样说不清楚，但路易得吕克这样的资深影评人，一眼就能看出区别在哪。
区别在这个算命先生，是活的，他在电影里像个活人，你看到他，就像在现实中看到他你不会觉得那是个正在表演的角色，而像是一个真实的存在，他有着他过去人生沉甸甸的经历，故事感以一种不需要故意宣之于众的方式，轻描淡写地就从他失神的瞳孔、面无表情的脸和沉默的姿态中散发了出来。
年轻演员。
老僧入定。
随着三个年轻人进入庙里，小心翼翼地跟他接触。
鼓点时不时地在他们某一个人说完某一句话的落点响起。
像是戏台上场戏。
又像是某种评书。
路易得吕克一开始还没有察觉，但随着这个年轻算命先生忽然像是回魂一般，眼睛里充满绽放出神采，显露出他那或沉郁或癫狂的那种狂人姿态，鼓点声的节奏似乎在一点点地加快。
鼓点就像是在配合着这个算命先生的说话节奏、动作。
“我瞎说”
“我从来不说瞎话”
“你们几个，要是不找我来算上一卦，给你们找到破解之道，你们一个一个，都要死于非命”
他一大段的话一句接一句地冒出来，忽而伴随着他猛地冲向某人的俯冲镜头，形成视觉上的刺激，再加上他越说越急促的语气，和仿佛陷入某种自说自话的急切神色。
算命先生猛地想