类似的光照环境，类似的照明方式，类似的色温
这样画家在画画的时候在笔尖所塑造出来的色彩，和雇主们将它摆在家里欣赏时，看到的色彩，才是完全一模一样的。
只有这样，才足够讲究。
也只有能摆到贵族庄园、高级教士的修道院或者美术馆的展览架上的作品，才是有真正有意义的作品，才是黄金，是水晶。
余者。
皆为泥沙与碎屑。
同样是画强调精致、细腻、繁复的用笔，画强调色彩对于女性肌体的细腻表达的洛可可流派的作品。
华托、布歇、弗拉贡纳尔，他们为上流社会画画，买主是贵族、是伯爵、是蓬巴杜夫人，所以他们都是让人尊敬的艺术大师和社会名流。
而像让弗郎索瓦米勒这种，是在法国街头为那些新兴的资产阶级暴发户画画的画家，就会被法国的评论家们称之为“除了低级、庸俗、下流的裸体，别的什么都不会画。”
顾为经的梦想是当一位大艺术家。
他最好的想象里，自己的作品是要摆在收藏室里，摆在美术馆中，让人拥挤着，围拢着，踮着脚，伸着头看的。
每个士兵都梦想着当上将军。
每个画家也都希望着，自己的作品被人郑重对待，要是能享受着蒙娜丽莎般“群目环伺”的待遇，那就再好不过，不是么
无疑，现在这个时代，早就没有了在街上采风的画家是低级画家，在画室里创作的画家是高级画家这样的讲究。
几乎所有的艺术生都既会在室内画画，也会在户外采风。
而人造光源也几乎什么样的色温，什么样的色调都能模仿出来，只要愿意，你可以让一间没有窗户的画室里24小时都亮着“太阳光”。
所以。
顾为经其实很多时候都没有想过，自己这些年来，他笔下的那些作品，有些到底应该是为谁而画的。
画给谁看，和为谁而画，这两种概念似乎高度的相似，可咀嚼到最深处似乎，又有那么一点点的不太一样。
身为插画家，作品自然是应该要画给雇主的。
身为艺术展的参赛选手，作品，则自然是应该要画给评委的。
就前者而言，答案从始至终，都是一件很明显的事情。
而后者有些顾为经清楚，有些他也很模糊。
侦探猫画出的那些画稿，显然是画给schostic出版集团的。
而顾为经画出的那张阳光下的好运孤儿院，则理当是画给“2023人间喧嚣第七届新加坡国际双年展”的。
可若说他的那些小王子，那些炽热的世界的画稿，是为了一家出版社而画。他基于郎世宁新体画的融合画画稿，是为了“新加坡双年展评委团”而画似乎又有点功利，也有点奇怪。
为观众而画的么
这个答案又有点过于的笼统和朦胧。
古往今来的所有艺术家笔下的一切艺术作品，都可以说是“为了观众”而画。
正因这个答案可以涵盖一切问题，所以，它反而也就失去了意义。
为谁而画，它应当是一个无比明确，无比精确的答案。
它是作品的锚，画笔的根。
锚不能钉入空虚的概念，根也不能在虚无的土壤上发芽，画家应该无比了解，迫使他忍不住要提笔的到底是什么东西，只有你真正的了解它，起码你觉得自