瓦特尔数了一下。
扣除那些外景，整个廊桥顾为经大约用了112根线条进行描画。
十几根线条的差别。
肯定有部分是因为他们选取的绘画角度导致的廊桥结构，比例关系的轻微差别的缘故。
更多的就是绘画技法功力的高下之分。
为什么他已经觉得自己每一根线条都经过了千锤百炼，被压缩成了最本质的骨架，顾为经还能够用更少的笔法支撑住整幅作品的精神
这里的转折和过渡是怎么一笔就拉出来呢
瓦特尔教授收好文件夹，又一次的取出一张水彩纸，拿出铅笔，皱褶眉头，偷偷吭哧吭哧的照着印像画了起来。
嗯。
头好痒。
要有脑子长出来了
若是瓦特尔也有系统面板这么牛逼的东西，他此刻想必就能在耳边听见经验值增加，叮咚作响的声音。
一墙之隔的工作室内。
正有经验值在叮咚做响。
技法经验值获得提高的提示音不间断的从系统面板上闪过，恰如大珠小珠落入玉盘。
水彩经验值1
水彩经验值3
水彩经验值2
顾为经用12的平头笔尖小心缓慢的蘸着灰色调的颜料，从廊桥桥墩的上缘慢悠悠的拉过。
换成了真实的画笔和纸张。
他几乎是立刻体会到了瓦特尔口中，让地心引力自由的发挥魔力，这句话到底应该是什么意思。
水彩纸和水彩画笔是天生的一对。
这好似罐头要搭配开罐器，红酒要搭配红酒杯般，是天经地义顺理成章般无需解释的形容。
只有画过的人，才知道大有道理在其中。
水彩纸对颜料的吸收和亲和性，要比亚麻画布对油画颜料的亲和性更高。
无论是粗纹还是细纹水彩纸，它表面都遍布着吸水的纤维。
笔尖在接触到纸面的瞬间，溶解到笔刷上的含水颜料，立刻就开始在纸面上溶解扩散。
同时。
现代水彩纸很厚。
它的纸张纤维之间，又夹杂了一层硫酸铝做为夹层，也就是所谓的明矾涂层。
这使得水彩纸拥有很好的保水性，不会被像被濡湿的素描纸、卫生纸一样，水渍把整张纸都给轻易的泡透了。
只要颜料别稀的太离谱。
使用平涂这类干画法完成整幅作品的时候，把水彩纸拿起来，它背面和工作台接触的那部分，应该还是干燥且素白的。
多余的水彩颜料附着到纸面上以后。
它们会在明矾涂层上方顺应着一定的规律小幅度的向下流淌。
画油画的时候，若是一笔湿啪啪的糊上去，颜料还在往下滴，这幅画已经离被宣判死型不远了。
水彩不同。
水天生就是要流淌的。
流淌是水彩的灵魂，单位面积内的纸张吸水蓄水能力有限，没有倾斜画板，过多的水彩颜料涂抹出来的区域干燥的会很慢。
干燥的慢到还无伤大雅。
不可接受的原因是，过厚的浓稠颜料涂抹出来的区域会反光，区别于其它区域，形成一些不是很好看的光点。
一旦干燥后，厚厚的颜料层还会结块，容易裂开从画纸上掉渣。
所以必须要让颜料倾斜的流淌起来。