爱伦坡和史蒂芬金的不少故事,读起来更是有相似的氛围感。
就喜欢偏好而言,四百年前和四百年后的社会,并没有发生太大的变化。
现代文学领域一直有一种说法。
世界各国的几个世纪的发展以来,从希腊神话,源氏物语,红楼梦到莎士比亚、雨果,再到俄国文学的黄金年代。
自不朽的列夫托尔斯泰和伟大的陀思妥耶夫斯基为止。
世界上的就已经被全部写完了。
这肯定不是指的没有新故事诞生,而说的是所有驱动剧情主人公行动的欲望,有张力的情节设计模版,都已经被前面的大师探索用完了。
现代的家每一种自认为新颖的创意,都只是在用类似的剧情结构,套上不同的故事外衣而已。
因此现代严肃文艺领域想要玩出新的东西,在剧情已经被锁死的情况下,只能在叙述结构上下手。
复调式写作、现状结构、网状结构、象征结构过去大半个世纪的大作家们纷纷在文体结构上创新。
文艺不分家。
艺术领域也同样拥有相似的困扰。
古典艺术重技法,现代艺术重形式,先锋艺术重概念的直接原因,就在于有部分观点认为,技法方面19世纪及以前的古典画家们都已经玩的登峰到极。
到达了绘画水平的天画板。
所以到了现代社会,不少艺术家们只得从绘画形式和美术概念两方面下手,创造出新的艺术形式。
“我对这个观点持有保留意见。高妙的创作形式当然是一种杰出的创新,但复杂的表达手法,也同样使得严肃和先锋艺术离普通人的生活渐行渐远。”
“艺术的演变未必能够承受脱离普通人的日程生活这样的代价。那会造成创作者生命力的枯竭。”
树懒先生评价道,“话又说回来,侦探猫女士。这本炽热的世界从思想深度和文学成就上远不如小王子,但考虑到当时的男人为主的社会环境,一位妇女能够写出这样的还是可敬的。”
“至少我们的美人小姐一步步走上女皇宝座道路的过程,相当让人扬眉吐气。我小时候就觉得,若是当年安妮博林王后能有书中女主人公的果决和刚毅,她可能就用不着上断头台了我,呃您身为女人,应该很喜欢这样的段落吧。”
“嗯,还好了。”
“我小时候看这本书的时候,多数情节只留下了浮光掠影一样的浅淡回忆,倒是对这本书在1666年第一次发表的时候,作者玛格丽特卡文迪什写在扉页上的赠语记忆犹新尽管我注定不能成为查理二世或者亨利五世,但我会努力成为属于自己的玛格丽特一世。”
“很强大而勇敢的表达。”顾为经颔首。
“女人要做自己的国王,多么孤高,多么动人。”
昨天晚上聊天快要结束的时候。
树懒先生曾经兴致昂然的说道“让我们为女性主义的伟大萌芽而干杯,我会帮助您努力的成为艺术领域的侦探猫一世女皇的。这是我的野心,也是我的期望。与您共勉,加油哦,今天就到里吧。”
侦探猫一世女皇
顾为经扯动嘴角,无奈的笑了一下。
初始他只是在网上为阿宅们画手办接单方便,而选择的妹子性别。
现在阴差阳错的在“大姐姐”的外衣下越走越远。
有些积重难反的态势。
好吧,管他呢。
反正能