今年因为亲生女儿要参展的缘故，酒井一成教授反倒估计是要避嫌的。
“嗯，你手指的纹理可以灵活一点，既然都特意选用手指而不是油画笔处理，就是要有那种灵活浪漫的触感”
镜头里的酒井一成先指挥了一句。
他终于捉住了顾为经还比较稚气不熟练的地方，维护住了自己的师道尊严，这才摸着肚皮想了想。
“五成”
酒井一成打视频电话以前，认为顾为经能有个一成半到两成左右的获奖可能，就很乐观了。
说个比较暴论的话。
真正的金银铜主奖竞争的太激烈，他就不要想了。
酒井大叔心中，顾为经在今年八月份的美术展上，总共有机会能触碰的应该也就是那两个奖项。
一个是狮城美术展上的最佳美术创意奖，另外一个则是ubs新人绘画奖。
顾名思义。
前者是颁发给整双年展中，最让评委们耳目一新的美术创意的奖项。
可以是艺术理论创新，也可以是画法方式创新。
历史上获得此奖的作品大部分都是些稀奇古怪的东西，包括有立意反对主流文化，反对虚假和媚俗，用破碎的像素点组成的星云。
也有干脆脱离了传统油画。
用剪纸、板画、水彩等多种绘画元素拼贴而成的另类融合画，甚至还有结合了立体空间的造型艺术。
枣核空间的安雅女士，就靠着她用手指画和画刀画杂糅的作画方式，早年时斩获了欧洲好几个美术展的此类艺术创意类奖项，而打出的名声。
这种奖项原则上不评价艺术家们线条、色彩、结构这些传统的绘画技法的高低。
只讨论参展作品的美术创意，优点是门槛低。
对年轻艺术家非常友好。
应该是整个美术展上最容易获得的奖项。
缺点是顾为经骨子里仍然走的是重技法的古典艺术的绘画道路。
而在这种奖项里会面临大量现代艺术、先锋艺术的跨专业竞争。
论追求绘画方式的新颖程度，人家显然专业更加对口。
另外就是所有美术创意奖几乎全都遵循一个原则。
就是这种奖项获奖难度的下限有多低，上限就有多高。
运气成分巨大。
能出现“这我了个去，连这玩意也能获大奖，组委会的关系户吧，黑幕我上我也行。”
就能出现“这我了个去连这玩意都获不了大奖组委会疯了吧，黑幕我是画家我已经哭昏在厕所了”
真的有竞争较小的历史年份。
有幸运儿就靠着两盏极简主义的白炽灯作品he ights g on and off 2000拿到了英国艺术界的至高奖项透纳奖，从此走上人生巅峰。
办展的物料成本不到十英镑。
也会出现诸如赫斯特这样，狂氪了好几千万英镑的经费，搞巨型宏大的青铜雕塑拼创意，结果硬生生一无所获，只好酸溜溜的对bbc纪录片导演表示“哼哼哼，不给我颁奖是威尼斯双年展的损失”的悲惨案例出现。
越是重要的美术大展，你越不知道和你竞争的是什么牛鬼蛇神，妖魔鬼怪。
不清楚人家到底为此花了多少办展成本。
很容易一群参赛者正在那里对着画架吭嗤吭嗤拼的你死我活呢。
突然这届碰上有不