油画刀本身就难控制，而且在就算是普通艺术生在用油画刀修饰涂改画作的时候，刀面也会在画布上留下颜料遭受挤压和金属推移后的的线装痕迹。

    这些画刀痕迹有些可以保留成为画布上特有的质感，有些不需要的则会被二次修饰掉。

    博格斯教授完全省略掉了修饰和涂改的这个过程。

    他的脑海里有一张完整的网，将每一刀的颜料应该从哪处起，又该止于何处，或浅或薄，或浓或淡，完全的笼罩在了其中。

    一张油画完整的样子，在博格斯教授的心中已然像是计算机建模分析一样，被拆分出数以百计的油画刀刀触线路。

    他只需要按照1、2、3、4、5迅速而高效的画下去就好。

    不，

    计算机这个比喻放在真正站在画刀画这个领域最强者的人身上，显得太过机械和古板了。

    纵使画刀画是一尊很小很小的小庙不假。

    在侦探猫突兀的出现以前，博格斯教授便从来就是这座小庙里最大的那尊金身菩萨。

    每一种绘画工具都是画家思维的延伸，都是一汪迷人的海洋。

    大部分画家会选择用油画笔做为通向自己梦想的承载之舟，也有如安雅女士一般，穿着比基尼在各片海洋的沙滩边玩水嬉闹，试图取五洋之水，化成属于自己的一方海峡。

    少有如博格斯教授这样。

    从幼时在乡下社区里，每个早晨都会觉得好玩的用勺子背面将果酱、奶昔、外婆煎好的流心的蛋黄在早餐面包上涂抹出各种各样的图案开始，他这一辈子都和用纤薄的金属平面表达灵感创意建立起了不解之缘。

    他年少时便化作了一尾游鱼，从画刀画的海崖边纵身跳下，试图探究海底最深处的瑰丽景色。请牢记收藏,网址 最新最快无防盗免费阅读