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第一百八十一章 线条渲染(3/4)

    哪怕顾为经看上去信心满满的样子,胜子小姐也不看好。

    突然之间,大彻大悟,技法有质的飞跃的故事,在绘画圈并不少见。

    几乎在毕加索、莫奈等名家传记中,都能看到相似的描写,这种骤然明悟般的感觉,酒井胜子也曾经有过一次。

    然而,整体上来说,顿悟什么的仍然是极小概率的事件。

    酒井胜子不会天真的认为,顾为经这么巧合的正好碰上了。

    绝大多数时候,美术生们所以为的顿悟,只是井底的青蛙轻轻往光滑井壁上跳了一下而已,很快就会发现,他们又徒劳的落回井底。

    酒井胜子看见顾为经从冷色调到暖色调,在调色盘上依次配出彩虹一般交错的颜料,每种颜料小小的一摊,手中还抓着两根画笔。

    酒井胜子顿时便猜到了,对方希望用细腻的笔法来表达出光线混色的效果。

    所以她主动开口“我来帮你洗笔吧你安心画画。”

    “谢谢,我只要用小号画笔,一号或者二号的。”

    顾为经点点头,并没有拒绝酒井胜子的好意。

    油画与毛笔和水粉不同,膏性颜料的附着力比较强,洗起来也稍微有些困难。如果有笔刷毛丝间有未洗净的颜料,就可能会污染画面。

    为了画画时方便,在表达色彩混合的时候,经常一种主要颜色就要用一根画笔,换颜色直接换画笔,最后再一起洗笔。

    他们本来就是一个人的画具两个人在用,画笔虽然不少,但是笔峰足够细小的小号画笔,总共就只有四根。

    再粗些的画笔,画小线条就会有张飞绣花的不协调感。

    这里的烛光颜色多变,画笔一次性使用肯定不够用,有酒井胜子帮忙洗笔打下手,自己方便很多。

    “你想用最小号的画笔的线条,来一点点的渲染色彩过度”酒井胜子点头鼓励道“嗯,想法还是不错的。”

    类似点彩画法,用细小渐变线条的细腻笔法,表达出暗部和亮部的微妙变化。

    这种方式,酒井胜子也想过。

    人家女画家卡洛尔就是这么画的。

    不过酒井胜子觉得自己的能力达不到,所以就没有特意改用极细的笔刷。

    画不出来,就是画不出来。

    这不是你换笔勤快一点,颜料配的多一点,就能解决的。

    要是文具多,就能解决用笔经验的问题,那么只要多买笔,人人都是艺术家。

    夸张些的美术生身边摆两三沓好几十杆画笔,作画时右手拿一根,左手夹三根的都有,看上去像是卖笔的似的。

    该画成什么样,还不是画成什么样。

    如果功力达不到,一味追求线条的极致精细,画面就会显得凌乱。

    酒井胜子不愿意打击顾为经的自信心,所以没有把她的想法说出来,反而在一边出谋划策。

    “其实如果单纯想要表达细腻的线条,用榛形油画笔,效果更好,可惜我们没有准备。”

    油画笔分为榛形尖头,平头和扇形三种主要的画笔分类。

    中世纪蛋彩画画家,和文艺复兴时期写实派油画家们基本上用的都是榛形的油画笔,印象派画家则偏爱用平头的油画笔。

    扇形或者成倾斜四边形笔头的油画笔,则是现代才出现的油画笔种类。

    榛形油画笔因为笔头较尖,是表达细腻线条的最好工具,

    这间由门房小屋改建的临时画室较为简陋,酒井胜子他们用的都是平头油画笔,并不是很方便处理小线条。

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