最后，杰尼斯几乎垄断了日本男偶像的生产渠道。
纽约时报当年的一篇报道中，一位娱乐记者的说法代表着噤声媒体的典型顾虑
“如果你是电视台，不听从杰尼斯的意愿，那么所有当红明星都将退出你的节目，你的综艺节目将无法接受任何明星采访，你的收视率将直线下降，同样的状况也适用于出版物。”
作为一个家族造星工厂，杰尼斯缔造了一个相当封闭的产业环境。
他们严格限制外界对在社艺人、工作人员的肖像、采访等资料的传播。
强大的法律团队让路人、粉丝、社员和主流媒体都不敢轻易说喜多川的坏话。
aaatdivtentadvaaa在路透社的纪录片中，记者多次试图聆听j家粉丝的想法，但都被拒绝。
人们害怕自己说错了什么话被告。
喜多川和杰尼斯就这样成了两个不能随意批评的名字，这些都成为了喜多川犯罪的摇篮。
那么，杨叶为什么要搞杰尼斯呢
他搞的不是杰尼斯，而是日本娱乐业。
昭和时代即将结束，马上迎来平成时代。
日本的偶像文化将迎来极致繁荣时期，一度席卷整个亚太地区，甚至打入欧美。
而杰尼斯培养出来的艺人们，就是这波偶像风潮的中流砥柱。
杨叶这时候跳出来，给杰尼斯来一下狠的，就是要给日本的流行文化降降温，给华语流行文化开开道。
而此时的杰尼斯虽然很强，但发展时日尚短，远远达不到后世那种一手遮天的地步，要搞它还是有机会的。
杨叶搜集喜多川的资料，靠的是他的外挂精准找到受害者，然后金钱开路，让他们说出实情。
并且利用这些人的身份，偷偷拍下了不少照片作为证据。
杨叶原本是没有打算肉身下场的，但是现在这个机会实在是太正点了，让他忍不住就要跳出来梭哈。
此时的日本人正在挥舞着支票在美国疯狂地买买买，而美国佬抵制日本的浪潮也正处于巅峰时期。
像这样石破天惊的丑闻，美国人一定会疯狂地大肆宣扬。
而由于杨叶亲自下场，亚太地区的媒体报道起这件事来，肯定也是不遗余力的。
在今天的现场，日本的五大报社，六大放送，还有许多中小媒体都一起亲见了这件事。
由于来自外部的巨大压力，他们就算想像原时空那样装死，都不可能了。
一旦所有媒体联合报道此事，就会形成一股巨大的倒喜多川的风潮。
这样的声势，是原时空在1999年，周刊文春独自奋战不可同日而语的。
杨叶不仅仅是在现场向媒体展示喜多川和几位知名偶像不堪入目的照片，他还报了警。
因为喜多川侵害的对象，有不满十三岁的儿童，这违反了日本的强制猥亵罪。
该法规定如果受害者是未满13岁的儿童，不论其自愿与否，行为实施者都将直接被判处强制猥亵罪。
杨叶到达现场不久，警方很快赶到，将喜多川姐弟给带走了，近藤真彦也被带走调查。
这场记者招待会的主角，反客为主，变成了杨叶。
在无数记者疯狂拍照之下，杨叶发表了简单的讲话
1980年，我怀着崇敬的心情，想和日本偶像教父喜多川先生合作，却无意中发现此人是一个有着娈童癖好的恶魔
当时我就想揭穿他的面目，可惜我只是一个外国人，贸然说出来