“什么”刚松弛下来的胡哥如同被踩尾巴的猫，瞬间炸毛道“为什么”
丁诚摆摆手，笑道“当然不是说你演得差，更不是没有演技，甚至这都不怪演员。在我看来这部电影，它本身就不是一部能够接纳演员演技的容器。”
见对方迷惑，分析道“导演和摄影展示出一种近乎偏执的光影运用，每个镜头都是完美主义驱动下，精雕细琢的展览陈列品。”
“虽然体现出他的强大控制欲，但在这样的独裁之下，演员是没有多少发挥空间的。”
丁诚满脸严肃道“美其名曰演员，更像是导演为达到某种目的而安置的棋子，也就是布列松所说的电影中的模特。表演的效用据称是为捕猎，装扮成猎物的模样，易接近，并保护自身不被觉察。”
“比如电影里塑造的所谓三不管的野鹅塘，是剧情发生的主场地，而且多数时间是在夜晚对不对”
“被圈起的是一个使人感官钝化的封闭区域，弱光、破败、黑漆漆一片，充满桎梏，演员们在这样的环境内表演，难以施展，仅凭声音和动作完成表演，依靠本能行事，跟一只只被照亮的动物无甚区别”
“是人，也是困兽。”
“我跟桂纶美合作过，甚至也没看见她的演技发挥，因为在导演极度强烈的风格化视听语言之下，观众的注意力不会落在演员的演技。”
“潮湿的雨夜、嘈杂的环境音、霓虹冷光、所有空间因此变得浓稠、污浊、晦暗时间的流逝也变得缓慢。”
“这些人物之外的因素被无限放大，演员能回馈给观众的只剩下肢体语言，就连台词都非常少，微表情可不是万能的”
见胡哥若有所思，继续道“你电影里的大部分时间都在干什么在奔跑在反抗在开枪骑着摩托车狂飙独自一人包扎伤口”
“就连举着枪画面给出也是第一视角，甚至看不到你的表情。”
“很多时候镜头甚至完全抛弃了演员，转而对准你们的影子”
“可能在导演看来，因为在黑夜里，影子是比真人更有表现力的存在”
“你说的对”胡哥喃喃自语道“这种做法恰恰就是导演想要的东西，在片场经常说不希望演员有太多心理上的东西，只要呈现动作就行。”
丁诚点点头道“再说回这部电影的故事，我觉得导演的心思也并没有放在刻画人物上。”
“一个长期躲避家庭的的男人，不管妻子和孩子，在失手杀人后，走上了逃亡之路。意外得知自己的悬赏金高达30万，于是就心生一计让妻子去举报自己，然后把这笔钱留给家人”
“人物动机难道不是太随意了吗”
“这”胡哥肃然一惊，回想起导演曾经说过创作初衷，就是一个灵光一闪的偶然
“仅仅只是一个故事，流于表面，没有深层次叙说的。或许会涉及到一些导演的自我表达，例如边缘人士兑现自我价值的悲壮过程，又或是无力的宿命感，以及底层人士间那种天然的不信任与互相背叛”
“”可是故事的薄弱，反倒让风格化的视听语言变成一种累赘，我看完只有八个字”
“炫技有余，情感不足”
丁诚喝口茶，说这么让胡哥冷静思考会，分享道“这个剧本跟黄海有点类似，但背景有些天壤之别。”
“虽然切入点都是底层小人物，但前者是被夹在两个国家，甚至是老死不相往来的历史仇恨中，那种天然的悲情刚开始观众就能感觉到。”
“然后是人物动机，黄海为了一个执念而拼命，从踏