。比如三更车库，全靠神神叨叨的音效和装模作样的杂七杂八。”

    “稍微高级点就是布个局等你往里跳，人做亏心事，自有鬼敲门，幕后黑手伸向沉默的羔羊。这种类型的影片，可以解释为主角受到的心理暗示，而且容易自圆其说。”

    “只要不是太大的逻辑硬伤，卖的好很容易出精品。因为题材宽泛，情节多样，很好开脑洞，比如魔宫魅影。”

    “我最受不了什么冤有头债有主，什么冥冥之中自由天意。多半都是自己作死，做了亏心事啦，辜负了某个人啦”

    “然后遭遇很多恐怖的事情，至于为什么就当是死前幻觉，乱七八糟看几十分钟，反正能过审查就行。”

    丁诚哈哈大笑，小丫头还挺专业

    刘婉宁见老板高兴，继续咋咋呼呼道“剧情更简单，常规三板斧脆弱女主，梦一场，怪小孩。”

    “见鬼三板斧转身遇到鬼，床上躺个鬼，窗外站个鬼。”

    “犯罪场景三板斧妹妹大胆往前走，配角排队送人头，凶手被动技能是诈尸。”

    “探险三板斧看过剧本的配角加剧透的布景前半段弄虚作假，后三分之一上干货”

    “最后就是跑啊跑跑啊跑跑到外婆桥”

    丁诚点点头，说的还挺在理，要说恐怖片自己也看过，尤其是上大学，闲着蛋疼没少看。

    国产片无法实现构思上的突破，这是提不上档次的最根本原因。那些被推崇的经典，大多数是构思奇妙，标新立异，甚至创造出一种全新恐怖模式的电影。

    最牛逼的还是温子仁，号称电锯之父，绝对是最专业的恐怖大师，跟李安并称为好莱坞的华人之光。

    电锯惊魂系列采用游戏的形式，利用人性致命弱点或错误来考验当事人，大部分人都会因为自己无法通过考验而命丧黄泉，奇思妙想的道具，满满的逼格。

    再如小岛惊魂里主人公一直以为房子里有鬼，到最后发现原来自己才是鬼。

    高压电里主角一直在被追杀，到最后才发现原来自己就是那个杀人犯。

    捉迷藏里的父亲一直在寻找威胁女儿的杰瑞，最后才发现杰瑞就是自己分裂出来的一个人。

    第六感里的主人公一直在以正常人的身份生活，到最后才发现自己早就死了

    正是这些经典构思成就了经典恐怖片的伟大，而国产片从来没有出现原创性的恐怖模式，一直在模仿，从未出原创

    所以更无法创造出经典的恐怖形象，一部恐怖片最可能留在人们记忆深处的不是故事情节，也不是故事内涵，而是恐怖形象。

    比如竖锯死寂里的木偶惊声尖叫系列里的面具人甚至是异形

    国产片大多显得很做作，没有故事总要费尽心机捏造故事，生怕故事讲不下去了一样。很有可能是担心片长不够，故意拖延时间

    就好像便秘患者努力了半天，结果

    直到影片结束，字幕都完了，还没明白那些奇怪情节是干什么的

    典型的挖坑不埋

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