“别跑”
经过几天盯梢，终于发现一个看似可疑的黑衣人，丁诚和徒弟狂追，来到一个废弃工厂，就在马上抓住的时候，背后响起一声惨叫。
徒弟竟然从高处摔下去
“刘儿”
丁诚看着在地上痛苦挣扎的徒弟，抬头又看着不断远去的黑衣人，内心无比挣扎，终于一咬牙，转身继续追。
一番剧烈打斗，还是让对方跑了，只留下一只鞋，四十一码的球鞋。
“人不行了”
“要是能早点送来估计还有救”
“这么年轻可惜了”
丁诚看着徒弟的尸体，呆若木鸡，泪水无声的从脸颊划过
整个人彻底魔怔了，看谁都像凶手，每天拿着球鞋，跟王子用水晶鞋找灰姑娘一样。
江云燕饰演的角色，就像是小时候经常会遇到的那类人，她们不知道来自何方，也不知道要去向何处，仿佛天边的仙女，又仿佛总在流浪，不知何处是归期。
大城市，既是她的心之向往，也是一个世外桃源。仿佛那里有她的人生梦想，也有她的情感寄托。
在这个这个角色身上，奔放热情，充满朝气的。从她的脸上，看不到余国伟身上的压抑和凄凉感，而是一种青春的活力，成熟的魅力。
没想到整个压抑的环境里，反而是她带来一丝丝彩色的曙光。
“我给你开个发廊”
“就在这条街上”
丁诚把全部家当的存折递给燕子，看着对方欢欣雀跃，内心五味杂陈。
既然抓不到你
那就引你出来
“咱们尽量用自然光拍”刘英剑坚持道“只有光线看起来自然真实了，才会对环境气氛产生真实感，观众才能逐渐忽略戏剧的假定性，看起来好像真的一样，从而被演员真诚的表演所代入，置身于电影所营造的时空和气氛中。”
“发廊里面用门外进来的散射自然光，灯光装在二楼阳台，放四盏90试试”
“去两人到对面墙上再铺一块1212的白棉布，做反射散光”
“街道两个楼顶之间用大面积黑布或蝴蝶布来调节门外街道的亮度”
丁诚看着刘英剑和灯光团队忙的热火朝天，感叹进步的不光只有自己。
这次跟暗影追凶不同，采用新t的流程，最直接体现就是不用做更多的辅光，好处就是尽可能的保留很多真实的景物微弱的反射光。
因为没有过度打光，使得光感自然，保留还原环境的真实性。大部分只是在窗外做散射光，拍摄全程灯光师和摄影助理都在使用测光表进行工作，对光比和曝光严格控制。
道具团队也不闲着，所有雨戏都不是用一般洒水车喷头制造的，设备是他们自己制作的大雨架和便于移动的小型下雨器。
大面积的情况，用吊车把整个设备吊起来，小型的就是在画面边缘和房顶等高处直接架设，然后通过水管连接到洒水车，加压送水。
拍摄时再根据画面里的效果，调整每个设备的位置、水量的大小、出水的密度、颗粒大小，或者调整喷头型号
雨里追逐戏份，先寻找机位、固定视角的准确性。再根据剧本的描述，从概念入手，多次勘景观察，再结合剧本的主线和任务，进行细化。
再具体到场景里的动作设计，镜头的机位、角度、景别，下雨的可操作性等细节反复商讨
尤其是拍余国伟寻找嫌疑人的部分，第一天把需要的镜头先拍完。第二天主要拍和嫌疑人打斗