角色，一个内心完整的戏剧人生。

    拿出纸笔，开始做人物小传，这是学校养成的好习惯之一，角色无论大小，功课必须做足。

    所谓人物小传，能告诉我们你的主人公是谁他们是什么人

    可以帮助你描绘出角色的发展弧线，人生从a点到z点的旅程，从而搭建出剧本故事的整体世界。

    高手最善于挖掘角色里的多面性，因为通常情况下，人的真实状态并不像表面看上去那么简单。

    比如现实中很多穷凶极恶的罪犯反而是孝子或是好爸爸，真正连环杀手平时反而平平无奇，只是毫不引人注意的邻居。

    编剧笔下的人物也一样，他们的行为举止或多或少都有社会性伪装，好演员也精通人性，能从表象和真实两方面拆解人物。赋予人物复杂性从某种定义上意味着，给好给角色安排一些矛盾点，在观众的纠结中彻底鲜活起来。

    尤其是经典大反派，为什么沉默的羔羊的汉尼拔如此迷人表面是个温文尔雅的绅士，但实际上也是个杀人不眨眼的嗜血狂魔。

    疤面煞星里的托尼，虽然是个疯狂的杀人毒枭，但他在一次暗杀过程中对孩子手下留情，最终导致自己丧命。

    丁诚反复体会剧本，用心体会范志康这个小人物的内心，从小时候开始，虽然编剧没有写，但根据人物性格，大致推测他的成长经历

    他喜欢什么他隐藏了什么他的需求是什么是谁或什么东西阻止他的达成

    所有冲突不仅存在于人物和人物之间，人物与自我、人物与自然、人物与技术，都可以产生对立矛盾。

    闭上眼睛，把他想象成是一条大河的支流，大河就是主角，次要人物像支流一样不断在主角的生活中奔流不息，寻找出引起变化的点，思考什么才是改变角色人生的轨迹

    洛城机密里罗素饰演的主角，个性冲动，容易遭人利用，父亲的死对其性格造成巨大影响，这一背景很大程度上变成人物所有动机的核心。

    只有明白这点，才能真正领悟角色的行为模式，按照他的思维生活，观众才会产生真实的代入感。

    第一次剖析完人物，满满三大张，这还只是第一次功课而已。揉揉酸痛的手指，再次读剧本，找出跟其他对手的发展弧线，可惜对手戏很少，大部分都是独角戏，对演技要求更高。

    完成第一次小传，充分证明系统的牛逼，这次试戏成功，多亏经过悲伤训练，否则无实物想都别想。

    无论刘弘毅，还是徐英华，都说自己爆发力强

    要是没有系统无数次摧残，哪有什么狗屁爆发力

    愤怒和悲伤，都是人最极端情绪，没有经过大起大落，没有真正面对过大喜大悲，谁能无实物表现出来

    相信就算是资深老戏骨来，可能最后能达到导演要求，请问需要多长时间酝酿情绪

    种种情况让丁诚深刻理解到系统的强大，一秒入戏绝对不是妄想，只要拼命训练，把所有情绪转化成肌肉最原始本能，结果只有一个

    一开门，

    老弟，

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