宇宙，我不倡导这些，你知道的，卵没有手脚婴儿也无法传递信息，于是我们可以稍微往前推，看幼儿时代，若为人成长后的模样寻找根源，必定要探索幼儿时代的经历，而在摸索现代艺术时，不妨看看原始人画作中的生命力，阿尔塔米拉的画作是在描摹自然。”

    板斋早就发现了，井伏的三段论中总会出现“过去”“现在”“未来”，仿佛对他来说这关于时间空间的三个词，是一切的源泉。

    “那你刚才在看什么”

    “你不知道吗”

    ［哈莫名其妙地反问。］

    “我当然不知道。”板斋说。

    “在你来之前，我到楼下花圃转了两圈。”

    ［啊啊，又在说些莫名其妙的话了。］

    “花圃的话，每天风景都一样吧，而且那里的花都不是自然生长，而是培育出来的，并没有原始感啊。”

    “虽然没有原始感，却有不错的后天人造景观。”他嘴角噙着一抹微笑，板斋实在看不透他笑容的含义，是赞许还是嘲讽，是喜爱还是厌恶

    “接着寻找灵感吧，板斋君。”他说，“比赛用的画作需要好好准备才行。”

    ［腐臭味。］

    ［是尸体的腐臭味。］

    花圃里的味道堪称难闻，花香压不倒尸臭，尸臭也压不倒花香，二者混合在一起，甜腻、浓烈、腥腐，好坏相互缠绕，气味一股一股钻进织田作的鼻腔里，他表情没有异变，只顺着道路向前走，走过树林，走过萤火虫编织成的丝带，穿过心中的幻影

    光带的尽头，什么都没有。

    不，也是有的。

    他暂停脚步，居高临下俯视横躺在苗圃中的尸体，人的身体被泾渭分明划成了两部分，左侧是完好的，无论是人的头发还是皮还是姿态都很安详，织田作熟知人死后的身体变化，他有理由认为人身体中塞了填充物，要不然他的脸颊不会那么饱满。

    而在等分的右侧，映入眼中的景象却要可怕得多，首先，人身上的部分皮囊全部被扒下，他看见的与其说是人不如说是人皮下的肌肉，其次，这些肌肉上有被腐蚀的孔洞，这些孔洞绝对不是人体自燃腐烂形成的，而是施加了外力。

    广义上看，你能说它是变态的，是人的遗骸，但肯定有些追求死亡、混沌、残缺的人，能从它身上看出艺术感，它是作品。

    他镇定地掏出手机，“咔咔咔”就是几张照片，有从上至下的俯拍，有放大伤口的清晰照，织田作一边拍一边分析伤口来源，随后把照片传送给津岛。