可反过来，轮到他们自己国家电影的时候，那版权保护做的叫一个到位，赵浮生不得不感慨，韩国人果然是习惯双重标准。
“投资韩国的电影，然后在韩国上映。”赵浮生想了想，手指在扶手上面敲了敲，做出了这个判断。
如果自己在韩国涉足电影制作行业的话，那最好的办法，就是同韩国某家公司合作，一起投资，然后才有机会赚钱，不然的话，在国外投资然后拿到韩国上映，貌似没什么赚头。
想到这里，他看向另外一部分文件，下一部分，是关于电视剧制作的。
韩国电视剧，简称韩剧，诞生于上世纪六年代。韩剧的模式是边拍边播，主要类型是爱情，其次有喜剧、奇幻、穿越、动作、侦探、复仇、悬疑、校园、职场、史剧、古装剧等。
韩国电视剧的制作播放深受政府的影响。由于历史原因及现实的市场条件，韩国政府对电视剧为主体的广播电视业采取强力干预与扶持政策，通过立法保障、政策引导、资源协助等方式管理、保护和扶持电视产业。从市场结构上来看，韩国电视剧的制作播出主要由韩国放送公社kbs、韩国文化广播公司bc及首尔电视台sbs三大无线电视台来操作，只有少部分由有线电视台tvn及独立的制作机构完成。三大台之间相互竞争又通过各种契约形成默契，共同维护其龙头地位。有的不仅一周一集，甚至会有一周两集，每集大概一个小时左右，制作步调相当快。
绝大部分韩国电视剧采用边拍边播的制作模式。即电视剧一边播放，编剧一边创作剧本供导演进行拍摄。以二十集左右的电视剧为例，开播前编剧只需要写出四集左右的完整剧本及十集左右的剧情梗概即开始拍摄，播出后根据原有的设计再综合观众的回馈继续完成后面的剧本。
早期韩国电视剧几乎都为制播一体的制作模式，即电视剧的制作与播放均由电视台来完成，电视台既是制作商又是播放媒体。随着韩剧产业的深化，这种体制存在的种种弊端已经很难适应市场的需求，韩剧的制作模式转为制播分离，即电视剧的制作业务与播出业务由不同的主体来完成。这样一来，独立的电视剧制作公司及演员艺人所属的娱乐公司作为电视剧制作和参与主体在电视剧的制播模式中发挥了更多的作用，更为灵活和市场化的运作也有利于盘活整个产业的发展。但即便如此，握有电视剧播放及编制权的电视台在电视剧制作中仍然处于主导地位。
韩剧大多在播出前的一至两个月才开始拍摄，以十六二十集电视剧为准，新剧开播前制作完成的分量约四至六集，之后经常是当周现拍现播。剧本紧张与不合理的拍摄日程，近似于直播的拍摄有时让电视剧播出发生问题，朝花夕拾的制作模式恰恰表现出韩国人的典型处事方式。然而，也有主张敏捷性和随机应变能力是韩剧所独具的竞争力，编导现场判断决定一切，一声令下剧组便像体育队有条不紊，内容也是灵活修改。
广告赞助商在电视剧播出过程中，根据观众反响和收视调查再决定是否投广告或投多少广告量。完全市场化的操作模式迫使编剧必须用尽心思写剧本。电视剧如果收视不佳，广告赞助商就不肯投钱，电视台或制作单位将遭受赔本买卖，编剧导演的收入和信誉都会受到很大的损伤。因此预计收视率对电视台或制作公司是非常重要的参数。
而且，和国内不同，韩国电视剧制作过程当中，导演和编剧的权力很大。
韩国的导演其实叫做d，跟我们的概念不一样，它是个制作人的概念，实际上就是制片人兼导演。导演中有一部分就是所属于电视台的，还有一部分是外聘的自由职业者，编剧也是。大部分情况下虽然编剧只打出一个人的名字，但其实是一个团队的作业，是这个人带的小组在写。选择