是在这一背景下产生的一部具有反封建意识的爱情悲剧。
    我们中国的什么女郎织女的故事了，还有很多关于这个方面的故事，都比这个精彩。
    我就想不明白了，咋人们都喜欢看这种悲剧的歌剧呢”李忠信没有去看三井雅子，而是自顾地说了起来。
    李忠信说这个事情呢真的是他的心里话，暂且不说他现在岁数大小的事情，就是这样的一种悲剧的爱情故事，李忠信就不喜欢看。
    看悲情的东西不落泪，会被人说没有人情味，不懂得坚贞不渝的爱情，不知道感动。
    看悲情的东西落泪呢也不是一件好事情，出去一说，你看看，看个歌剧都哭得稀里哗啦的，像什么样子，一个优秀的男人，怎么能哭成那么一个样子呢
    总之呢李忠信对于悲情的爱情故事，一般是不喜欢的。李忠信觉得，人的一生当中，只要认真地过，随心所欲地活，在他的生活当中，就不会出现这样的一种悲情故事。
    三井雅子听完李忠信的话以后，顿时无语了，尼玛，这个妖孽，一个歌剧的中场，居然能够说出来那么一番话来，要不是她心中清楚李忠信的实际岁数，她绝对会觉得，她的面前坐着的是一个十分博学的糟老头子。
    一个歌剧，居然被扯到了文艺复兴，被扯到了用人性反对神权，用个反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，那是一个什么情况
    三井雅子看了看李忠信，强压下来了把李忠信的脑袋撬开看一看里面都装着什么东西的想法，把目光再次投向了剩下的那一段悲情的罗密欧与朱丽叶。
    晴子看这个歌剧的时候，一直由身边的翻译给她翻译其中的话和当中的故事，当中场休息的时候，她开始体会起来罗密欧与朱丽叶的观看体会，结果呢体会没有体会到，反倒是听到了李忠信和三井雅子用日语说的长篇大论。
    晴子就不明白了，同样是看一个爱情歌剧，怎么当中的差别就那么大呢