大河往往是通过一个人或一个家族的兴衰起落，来诠释一个时代的风云变化，有着某个独特的历史解读视角，而且对历史考证有一定要求也就是说，历史未必是大河，大河应该是以某人的经历来反映历史环境，像是三国演义就该算大河，但没特定主角的隋唐演义却不算。
而演化成大河剧的话，大河剧该算古装剧中的一个分支，但它要求时代背景基本属实，细节也要经得起考证，架空在某种意义上是不允许的在曰本，大河剧有教育国民历史知识的义务，是被当成半部史书来看的，胡编乱造肯定不行。
这玩意儿是nhk先搞出来的，nhk就喜欢干这种吃力不讨好的事，从六十年代拍了第一部大河剧开始，一直到了现在，一周一集，从未间断，已经有三十多年历史了，哪怕是nhk本部失火被烧了一大半都没能让它停止制作。
这种长久的坚持也让大河剧这名字深入人心，甚至在曰本，只有nhk拍的这种剧才能被称为“大河剧”，别的电视台制作的只敢叫一声“大时代剧”时代背景真实可考，时代细节真实可考，只有人物真实可考之余才进行一定的艺术加工。
终归还是电视剧嘛，完全符合史实也不可能，那也没人能做到，只能说尽量，全做到了那就该改名叫“历史纪录片”了。
至于大河剧的成绩，收视率总体是逐年下降，九十年代好一点的在20多，差一点的就是挨刀货，只有10左右nhk不太在乎收视率，收视率不好也会播完，从没有大河剧挨刀的先例。
但是，大河剧大时代剧x格很高，有着一群中老年精英观众群体，在某种意义上来说，拍大河剧是一项文化工程，是在表现曰本的民族文化传统、内心情感和性格特点，参与这种剧的制作本身其实就能算是一种荣誉了，而且除了这些虚名，也有实际好处。
上可以拿科学文教省、旅游管理局等机构的官方补助，中可以得到历史学家、民俗学家等文化界人士的全力支持，下可以聚拢演员的心有时候很多人都愿意低薪或是免费为这种剧咨询服务，视为为文化事业做贡献，而参加这种历史正剧的演出，对提高演员的x格帮助极大，而放在电视台来说，拍这种剧，实际上就是在提高电视台的整体格调。
关东联合电视台做为一个想挤身顶尖电视台行列的新兴电视台来说，想提升一下格调可以理解你们看啊，我们为文化事业做贡献了，我们也不是只认钱的商业机构，我们也是有社会责任感的，你们得夸我们啊
一夸，影响力就出来了，大概就是这种意思，千原凛人能明白，但这事对他来说，有些过于吃力不讨好。
他对这个世界的历史很陌生，或者该说对这个世界中的历史人物很陌生，历史大走向没变，时间也只是微微有些错乱，但人全变了，他要拍这种剧并没有现成的剧本他把猴子拖出来，拍一部太阁立志传肯定没问题，但这世界上的人又不认识木下藤吉郎，真拍出来那就成了架空作品了，不算大河剧。
当然，也不是说不能研究研究历史人物写写新剧本，他也历练了两年了，现在再把他踢回2019年，他绝对也是电视制作行业的一把好手，起码也是个合格的编剧，但让他去做“大河剧”肯定要占用他大量的时间和精力，完全浪费了他的穿越红利，极不划算有这时间和精力，他再变现几部穿越红利不好吗
他在那里沉吟了片刻，直接摇头道“抱歉了，志贺局长，这不是我擅长的范围，开这种新剧怕是不行。”
他直接的拒绝让志贺步微微有些惊讶，千原