“这套设计将会署你的名字，并且你会得到销售分成的一半。”说到分成的时候，汤慕有些不好意思地解释道，“我们有成本，同时还有渠道和推广费用，所以如果再多给就要亏本了。”
“没有，分成的问题我随汤老师的便就是了。毕竟我只是画了这些线稿，后续工作还要你们来完成。”冯煜忙谦虚道，“你们才是真正辛苦的人，我倒是有些受之有愧了。”
“不，对于我们设计行业来说，会画线稿的人永远比打版、制作的人重要。他们只能称为裁缝，而我们才叫设计师。”汤慕高傲地说道。“冯煜，希望你以后能成为我们的品牌代言人。”
冯煜知道汤慕这是暗示了，只要知道拿到一个足够份量的电影表演奖，那么汤福的品牌代言人就非自己莫属了。至于为什么不现在给人家汤福也是有品牌定位的，以自己现在的身份去代言，肯定会遭到品牌用户的反噬。当年李玟代言香奈儿，结果在香港被抵制得只能黯然放弃。
告别汤慕之后，冯煜和米瑞霞说了这件事。
米瑞霞先是很高兴，随后有些遗憾地说道“电影奖可不是那么好拿的呢。最顶级的自然是国内的三大金、欧洲的三大影展以及花旗国的奥斯卡；稍微次一点就是各大a类电影节了。在a类电影节里，江户电影节相对容易一些。如果不考虑a类影展的话，那就是亚太影展和三洲影展了。”
“如果要冲奖的话，自然是朝着最优秀的奖项而去。”冯煜说道。
亚太影展和三洲影展虽然也是国际大型影展，但是这两个影展和美洲的日舞影展一样，其主要目的是将非本洲的导演介绍到本洲来。亚太影展是大家进入亚太电影圈的大门；三洲影展就是进入欧洲的大门；日舞影展则是美洲的大门了。
“国内的三大金对资历是要求的，我如果要拿奖的话，最快也要五年后了。花旗国的奥斯卡基本是侧重花旗国本土电影，所以我现在也是没希望的。因此，欧洲三大电影节比较适合我们。而且三大电影节都是有各自定位，只要摸准了电影节的定位就有很大机会的。”
威尼斯电影节只考虑电影的艺术探索性，对于电影的政治立场和商业价值是丝毫不予考虑，因此威尼斯电影节的争议性是最大的；而且威尼斯电影节是欧洲三大电影节最爱新人导演的。
柏林电影节是非常讲究政治批判性的，特别热衷于那种反战电影。而且柏林电影节对多元价值观特别包容，比如有对gbt族群电影颁奖的泰迪熊奖；有对儿童片和青少年片进行特别嘉奖的水晶熊奖。
至于戛纳电影节则是对艺术和商业兼顾的电影节，这里获奖的电影除了在艺术性方面有所成就之外，在票房上也是有一定号召力的。
所以只要找准了自己电影的契合点，在具体某个电影节上的突破还是有可能的。何况系统那里有不少地球位面的获奖文艺片剧本，难道还怕拿不到奖
“未来金星影视是要学会两条腿走路的。电影要有，电视剧也要；商业片要有，文艺片也要有。”冯煜说道。
电影是非常烧钱的，虽然可以用其他公司的钱来填充，但这不是一家影视公司应有的健康形态。冯煜还是觉得依靠电视剧和综艺节目授权来赚钱，然后以此来拉动电影的制作。而且商业片应该是大头，估计商业片与文艺片的拍片比例是三比一，否则公司真的撑不住。
就在冯煜讨论自己的未来时，广告公司已经将大部分的广告素材完成了。经过冯煜和汤福公司的审核后，汤福公司就放出了第一批素材并顺带官宣冯煜成为汤福口红系列的形象代言人。