于是她也看着宁卫民，等着他示下，能否接受这样的好意。
却不成想宁卫民既没有答应也没有反对，而是就此沉默了好一会儿，随后竟然抛出了一个无比惊人的大胆言论。
“泰丽莎，你这样的名气，让你当配角，这怎么好意思呢何况你这么久没拍电影了，好不容易重新登上大银幕，这注定是个引发媒体关注的惊人消息。可一旦让你的歌迷知道，你就演个小小的角色，他们肯定会失望的啊。不瞒你说，其实我心里还真有个故事很适合你来当主角的啊。就在刚刚才想到的。如果你愿意的话，那我们不妨真正的合作一把。我打算为你投拍一部投资十亿円以上的电影。不或许投资二十亿円也说不定，真正的大制作。”
什么叫做语不惊人死不休啊
随着邓丽君“啊”的一声，现场几个人全都目瞪口呆，不敢置信地看着宁卫民。
要知道，日本映画界所谓的大制作电影，本身就不搞太华丽夸张的场面。
而且他们的人工费用也很低，日本明星的出场费还不到美国明星零头。
所以无论影视还是动画，在这个年代，也就是伍亿円差不多了。
就像追捕，其中有惊险的动作场面，外景比较多的电影，才比较费钱。
松本庆子去年拍摄的火宅之人也算一部。
那部电影除了外景，钱都花在男女主演的片酬，和导演深作欣二扎姘头上了。
这些电影如果和美国电影对标，那就是两三千万美元的大作。
而像松本庆子拍摄的李香兰能花十亿円，对日本来怂忱Фタ蓁涨已经非常少见了。
当然，更高的也不是没有。
那就是得像虎虎虎，和目前在华夏搭了整整一个古城的敦煌，这样的大型战争电影，才是最最烧钱的。
这种投资程度的电影，就是美国也不见得每年都有，常常是几年才有一部。
就像宾虚传和埃及艳后。
换言之，日本所谓大制作电影，成本一般控制在美国同级电影的十分之一左右。
而多数日本电影都是数百万美元甚至更低级别的投资。
为什么
因为日本电影不求国际口味，以满足本土市场为基本要求。
而日本人本就偏好口味清淡的电影，原本就不是非大制作不看。
并不需要太多浮夸的昂贵场面去应付。
很多投资巨大的美国电影，在日本市场还不一定卖得过低成本的日本电影。
一句话不合口味。
低成本电影也有可能博取大票房，这是日本电影市场的特殊现象。
像十几年后大家都熟知的摄像机不要停，为什么能凭借三百万円拍摄成本，夺得三十亿円的票房
因为日本人就喜欢这种东西。
说白了，像日本这种自给自足、自娱自乐的电影市场模式下，控制成本其实是比较容易的。
这种情况下，宁卫民居然喊出了二十亿円的投资，要捧一个歌星拍电影，他不是失心疯了是什么
哪怕邓丽君再红，可隔行如隔山啊，凭她自己能否撑得起一部影片，绝对是未知数。
说不好听的，松本庆子作为金牌影后，哪怕和名导演合作。
至今还在为自己的李香兰发愁呢，对于票房能否卖到三十亿円顺利回收成本都没底。
又怎么可能让她相信，邓丽君拍一部电影能卖到六十亿円
甚至就连邓丽君自己都没这个信心，还以为宁卫民喝多