何况邓丽君也不是什么高产的歌手，每年居然仅凭一张专辑中的一首主打歌曲就能夺得大赏，别人发三四张专辑顶多也就能在唱片销量上战胜她。
这就像在故意卖弄实力，狂抽日本乐坛的耳光。
可鉴于日本有限放送大赏的特殊规矩，那完全是靠日本观众一个电话一个电话打进来，然后再记录这些观众点歌数据选出来的。
这个奖项最公平，全靠人气，其他的人再眼红也拿她没有办法。
除非有限放送大赏可以改变游戏规则。
如此一来，邓丽君在日本越红就会变得越被孤立，绝不会有任何一个日本歌手真心愿意和她做朋友的。
与此同时，日本唯一能与有限放送大赏相媲美的音乐大奖日本唱片大赏，就成了日本乐坛歌手们唯一可以保住颜面的奖项。
毕竟唱片大赏除了要参考唱片销售成绩之外，最终名单只单靠几个评审决定，说白了就是方便黑箱作业。
唱片大上每年年底那令人瞠目结舌的舞台布景，不难想象是怎么来的。
谁的唱片经纪人手段高明，谁的唱片公司强，谁的”赞助金”比较多，把握了这几项，谁就是”大赏”的得主。
说白了，就是大家分猪肉的自留地。
那么毫无疑问对于邓丽君来说，这扇大门是彻底关闭的。
这辈子，她都不可能在日本唱片大赏的评选中再次获奖。
除了她的华人身份既是最大的阻碍，签下她的唱片公司实力也太过弱小，根本没财力帮她打通关节，运作这个奖项。
既然她根本没有可能入围，不可能获得提名，又怎么拿奖
但问题是邓丽君的歌声实在太受欢迎了，接连两年吊打日本同行也就罢了，关节今年的时の流れに身をまかせ又属神作。
观众喜欢，沉迷其中，粉丝无数，明明身为演歌风格的歌手，就靠有口皆碑的好评，唱片居然卖出二百万张，超过了绝大多数最能搞营销卖唱片的流行歌手。
而且她主要的歌迷受众都是年纪正值四十岁左右的中年人，这个群体也恰恰是当今日本社会的骨干力量，即使是上班族也都是管理职位，话语权不容忽视。
所以事实上，唱片大赏能够一直把邓丽君拒之于门外只是理论上的。
反而唱片大赏评委会要为坚持“日本正确”，保持不让外国艺人入围，需要承受巨大的舆论压力。
虽然1984年，1985年，日本唱片大赏都没有给邓丽君入围提名，对她采取了视而不见听而不闻的做法，但这种态度却在今年遭到了反噬，一下子引起了日本歌迷和观众们的巨大情绪反弹。
日本民众开始强烈表达不满，开始质疑唱片大赏的公正性和合理性了，许多人都通过各大媒体发生表示，如果像时の流れに身をまかせ这么好的歌也不能入选的话，唱片大赏就真的没有存在的必要了。
说句大实话，现在再不给邓丽君入围提名，唱片大赏的那些评委们竟然连理由也找不到了，恐怕在事后会受到大量暗中嘲笑，甚至可能严重影响到唱片大赏多年来的声誉分猪肉也分得太过分了，竟然连时の流れに身をまかせ都拿不到奖，这是要把脑袋扎在沙子里当鸵鸟嘛
如果这种事真发生了，简直像是扯掉了学院赏最后一块遮羞布。
而在日本社会，当一个被人严重置疑公信力，特别是被文化界人士置疑了公信力的奖项，以后还能获得多少人的支持呢
会不会成为奖项衰落的开始呢
这种情况下，唱片大赏的评委们可就为难了。