此外，清宫还讲究用头路好角跳灵官。
如谭鑫培、汪桂芬、钱金福、杨小楼等。
就连唱旦角的也不例外。
如陈得霖、王瑶卿等，都曾在宫中演戏之前跳过灵官。
可见当年的统治者对这出戏码的重视。
至于民间的堂会戏，因为大家伙儿的追求都差不多。
那是必有“跳加官”或“跳财神”二者其一，或是一并出演的。
跳加官有跳“男加官”、跳“双加官”、跳“女加官”三种表演形式。
服饰与道具是专用的，特制的。
所扮演的人物取材于道教神仙“天、地、水”三官中的“天官”即上元一品赐福天官。
因此演员向观众打开的“加官条子”上，写有“天官赐福”、“加官进禄”等吉祥祝词。
故称“跳加官”。
较为特殊的是“女加官”，那是本家为老太太办生日的专属剧目。
由戏班唱旦角的演员扮演，所扮的人物取材于道教女神仙“王母娘娘”。
头戴凤冠，身穿女红蟒袍，手持牙笏。
同男加官一样，戴一白色笑眼女面具，梨园行称之为“女加官脸子”。
而通常情况下，如两出戏一起演，排在“跳加官”之后的就是“跳财神”。
“跳财神”的表演形式分为“文财神”和“武财神”两种。
文财神取材于道教神仙比干，武财神取材于道教神仙赵公明，还有一说是西域“大回回”。
自清代中叶以后，文财神的表演形式逐渐失传，就只有跳武财神的了。
演出的时候，扮财神的演员怀抱一个大金元宝，单手整冠、抖袖、举起元宝跳跃，向左右各跳两回。
即将元宝放在堂桌上，顺手再将托盘中的字轴儿打开，给观众们展示出一副对联。
上有“福如东海”、“招财进宝”等喜庆字样，以此讨喜，获得彩声。
而所有堂会开场仪式中，要说最平淡的，应是“报台”。
通常只有昆曲戏班才有这项仪式。
报台台词的内容是根据所举办堂会的性质而决定的，不同的堂会有不同的报台词。
作用就如同说相声前的定场诗差不多，仅仅是念一段京白词罢了。
因此宁卫民的想法，说起来其实很简单。
他认为民族的就是世界的，京城最典型的舞台艺术就是京剧。
再加上京剧演员的扮相、行头、盔头都是五颜六色，华丽缤纷的。
这与以东方丝绸为主题的时装发布会主题非常相符。
所以他才会主动去跟康术德请教，想尝试从传统京剧上下手来解决问题。
还别说，既然都是登台表演的形式，就必定有地方可以借鉴。
他这一问啊，果然从老爷子的嘴里，问到了他需要的答案。
照老爷子的意思，“破台”是首先可以排除的。
而“跳加官”、“跳财神”也不大合适
因为这两处开场戏虽然喜兴，也附和外国人惦记发财的心愿，但却与国家目前所提倡的精神文明不符。
今年政府正在宣传五讲四美三热爱，我们的领导干部也讲究清正廉明。
这一套升官发财的真跳起来，容易再被国内的报刊撰文批评。
最后也就剩下“跳灵官”和“净台咒”以及“报台”了。
如果单纯为讨吉利和热闹，这些