那件“鬼谷子下山”的元青花大罐，更是拍出天价，并引领了十几年的元青花风潮。
然后市面上，各种人物故事纹的元青花就都出现了
白高睿和白羽娇都看了不知道多少，其中“文姬归汉”，这样也是元青花人物故事纹中的热门题材，也自然有很多。
这会，两人也放下其他事情和东西，全力鉴定这只元青花大罐。
也还是从元青花本身的特征做起。
从造型、纹饰、釉色、胎质等各个方面分析。
这件瓷器和夏宇拿出来的其他元青花瓷器一样，都具有元代后期的风格，即景德镇窑元代晚期产品。
元青花瓷有很多优点，它的着色力强，发色鲜艳；呈色稳定，永不褪脱；画面明净，具有中国传统水墨画的效果。
白洁似玉的铺垫，青翠欲滴的蓝彩，互为映衬，相得益彰，有如出水芙蓉，清丽照人。
一般传统瓷器上，画文姬归汉，都描绘的是曹操从匈奴迎回蔡文姬的故事，曹操为完成续汉书，以重礼赎回已经嫁给左贤王为妻的蔡琰。
这只图罐上的画面，也是蔡文姬归来，曹操等着接见的场景。
白高睿只感觉这瓷器上面的画工特别流畅自然，人物形象神态，栩栩如生。
这和他之前见到的，哪怕是最高水平的高仿品，都有着截然不同的感觉。
白羽娇则是更注意瓷器上，蔡文姬的神情，仿佛能感觉得到她内心深处的纠结和不舍。
就如同她所著的“胡笳十八拍”，所表达的情绪一般，她既思念故乡想要回到家乡生活，但又不忍心骨肉分离，她在匈奴那边有孩子。
在汉末比较复杂的历史背景下，蔡文姬也成了悲剧中的一个，一生颠沛流离。
所幸她最后结局不算差，最起码，是有落得善终。她最后一任丈夫，也是因为她的智慧和勇气，才得以保全，最后隐居田园。
在这点上，白羽娇和白高睿也是有着截然不同的表现。
特别感性的她，鉴赏过青花大罐上的画面后，就紧紧的抓住了夏宇的手。
夏宇自是懂她的，女孩子嘛，心思细腻敏感，想得多些很正常。同样握紧了她的手，还给了她温柔和鼓励的眼神。
白高睿就是专心从技术层面上，对这件瓷器进行鉴定。
大罐的底足一圈，也是最最典型不过的元青花的“火石红”。
青花所用的材料，也是苏麻离青。
在角度不同的光线照映下，会出现“闪青”的现象，而且颜色变化比较多样，这是苏麻离青颜料的特性。
并不是如同现代仿品所用的化学颜料那样，颜色变化非常单一。
其他的纹饰、胎质、釉面等等，都无可挑剔。
和夏宇之前拿出来的那些元青花瓷器一样，都是国宝级的文物。
但这件“文姬归汉”的元青花大罐，价值和价格，又要高上一层楼。
比夏宇留在白高泽那的元青花大梅瓶，都要高出一大截。
白高睿一辈子在古玩行摸爬滚打，都没有见到比这只元青花大罐更加珍贵的元青花瓷器。
包括世界上其他那些博物馆里的馆藏在内，很多都有损伤。
夏宇拿出来的这件，则是完美无暇的。
白高睿有仔细观察过，罐口的地方，没有任何的“冲”，也就是裂纹之类的。其他地方也没有什么磕碰损伤，过了这么几百年，在海底泥沙里的瓷器，其实是能保存得特别好的。
从已知资料来看，元青花上的人物故事图案主要见